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そのためのプリセット モーションデザイナーのLaura Poratが、コマーシャルや政治関係のクライアントとの仕事について、また、Red Giant Universeのために200の新しいプリセットを作成したことについて語る。

カリフォルニア州ロサンゼルスでフリーランスの2D/3Dモーションデザイナーとして活躍するLaura Poratさんは、Netflix、Disney、Dreamworks、Apple、Googleなど、多くのクライアントのCMやコンテンツを制作してきました。しかし、彼女は政治にも興味があり、2020年には、そのクリエイティブなスキルを生かして、エリザベス・ウォーレンとジョー・バイデン大統領の両キャンペーンに協力しました。

現在、彼女は非政治的なプロジェクトに戻っており、Red Giant Universeの最新リリース用に200のプリセットを作成しました。Array GunとTypographicのために特別にデザインされたプリセットは、Red Giantのスタイルに沿ったもので、SF、ミニマル、トレンディ/レトロの3つのカテゴリーに分かれています。

Lauraさんのキャリアやプリセットの制作秘話などを伺いました。彼女が語ってくれたことをぜひお読みください。

Porat: 私についての重要な事実は、耳が聞こえないということです。耳が聞こえるように人工内耳を装着しています。聴覚障害者であることは、私のアイデンティティの重要な部分であり、それは私が制作するアート作品にも影響を与えています。高校のアニメーションの授業でCinema 4Dを習い、クラシック映画に興味を持ったことから、映画学校に行きたいと思うようになりました。

大学を見学していたときに、エマーソン・カレッジを訪れ、すぐに気に入りました。ボストンにある小さな映画学校で、アニメーションを専攻にしていたので、映画の授業とアニメーションの授業を並行して受けることができました。学生の映画やプロジェクトのためにアニメーションを制作する経験をたくさん積むことができたので、良いポートフォリオを持って卒業することができたのです。卒業後はロサンゼルスに戻り、最初はフリーランスとして活動していましたが、最終的にはクリエイティブ・エージェンシーでフルタイムの仕事をすることになりました。

Porat: Red Giantには友人がいて、私が仕事でよく使っている「Red Giant Universe」のアセット作成を手伝ってくれる人を探しているというので、このプロジェクトに興味を持ちました。「自由に作っていい」と言われたので、どんなプリセットが人の役に立つのかを考えました。また、最近のデザイントレンドも考慮しました。仕事をしながら、このデザインを自分のクライアントの仕事に使うかどうかを常に考えました。

Porat さんは、クライアントのためにローワーサードのテンプレートを頻繁に作成しており、それがRed Giantの仕事にも影響を与えています。

私のクライアントはかなりの量のローワーサードを必要としているので、Typographicで作成したローワーサードのテンプレートの中には、以前のプロジェクトからインスピレーションを受けたものもあります。次回からは、一から作るのではなく、プリセットを使います。

Porat: そうですね、デザインは大きく分けてSF、ミニマル、トレンディ/レトロの3つのカテゴリーにしました。SF系のプリセットは、いつも作っていて楽しいし、Red Giantのスタイルにも合致しています。ミニマルなグラフィックは汎用性が高く、さまざまなアセットやデザインに対応できます。

バウハウスのデザイン運動にインスパイアされたPoratさんは、この幾何学的でモダンなプリセットを作成しました。

レトロなデザインは自分のスタイルに合っているし、作っていて楽しかったですね。私のデザインの多くはヴェイパーウェイヴにインスパイアされたものなので、90年代の美意識はそれにぴったりです。

ローワーサードのプリセットの一つは、映画「アナイアレイション -全滅領域-」のソーシャルメディアキャンペーンの仕事に触発されて作りました。映画のプロモーションのために、たくさんのSF的なアセットを作成したので、ローワーサードはそのキャンペーンに強く影響を受けています。

SFは、Poratさんがプリセットに選んだ3つのデザインスタイルのうちの1つです。

Array Gun用の90年代スタイルのプリセットも作りましたが、これは作るのがとても楽しかったです。90年代やヴェイパーウェイブのスタイルは、最近ではデザインだけでなく、洋服やテレビのリメイクなどでも人気があるので、ノスタルジックな要素がかなり強いのです。

「このデザインは、90年代に流行した奇妙で折衷的なパターンを模倣したものです」(Poratさん談)

Porat: 私の仕事の多くはソーシャルメディア向けなので、常に16×9、1×1、4×5、9×16のビデオをデザインしています。これほど多くの異なる比率を扱うとなると、リサイズのプロセスを簡略化するためのツールを探すことになります。私はAfter EffectsでRed Giantの製品を頻繁に使用していますが、特にTrapcode ParticularUniverseを使用しています。

締め切りが迫ったプロジェクトでは、特定のルックを実現できるプリセットが必要になります。たとえそれがプロジェクトで求められているものとは違っていても、いつでも簡単に微調整して、デザインやアニメーションのベースにすることができますからね。

Porat: 私はこれまで、エンターテインメント系と政治系の両方のクライアントと仕事をしてきたので、2020年にエンターテインメントから政治にシフトすることは、私にとって大きな変化ではありませんでした。また、政治の世界で仕事をするようになると、政治家の中にもエンターテインメントのバックグラウンドを持つ人がたくさんいることがわかり、現在の状況を考えるととても納得がいきます。

エリザベス・ウォーレンは、私が2019年の民主党予備選を追いかけていたときに目に留まった候補者のひとりでした。最初は彼女のキャンペーンにボランティアとして連絡を取っていたのですが、モーションデザイナーを必要としていることを知り、私は応募して採用されました。ウォーレンのキャンペーンが終わると、その数カ月後にはBiden for Presidentのキャンペーンに参加しました。

どちらのキャンペーンでも、アニメーションやAR(拡張現実)を使って、それまでの限界を超えることができるのではないかという、たくさんのアイデアと熱意を持って臨みました。パンデミックの影響で、バイデンのキャンペーンは完全に遠隔地で行われ、対面式のイベントは非常に限られていました。

そのため、人々は集会に参加したり、通常の方法でバイデンへの支持を表明したりすることができませんでした。私は、GIPHYのステッカーやARフィルターが、人々が楽しみながらバイデンへの支持を表明し、かつキャンペーンに参加するための素晴らしい方法になると考えました。

私がキャンペーンに参加した2020年7月には、 Biden’s GIPHY accountは半年間更新されていませんでした。キャンペーン終了時には、何十種類ものステッカーやGIFを作成し、9億7,000万回以上の再生回数を記録しました。政治家の仕事は退屈だというイメージがあるかもしれませんが、私はその逆ですね。私が携わったキャンペーンは、新しいアイデアやフォーマットに対して非常にオープンでした。

Porat: 今年の初め、私はディズニーのテレビスポットを担当することになりましたが、これはまさに夢のような出来事でした。というのも、私はクリエイティブ・エージェンシーのCreative Mammalsと共同でこのプロジェクトに取り組んでおり、才能豊かなジョージ・F・ベイカー3世が提供したイラストを使って、私とセル・アニメーターだけでした。複雑なトランジションを含む高度なイラストレーションのアニメーションを数日で制作しなければなりませんでしたが、なんとか成功できました。この作品はディズニー・チャンネルで放映されましたが、自分が作ったものがテレビ画面に映し出されるというのは、間違いなく私のキャリアにおけるハイライトでした。


Author

Michael Maher 映像作家/ライター – テキサス州ダラス