第82回Academy Awards® （アカデミー賞）および第8回視覚効果協会賞に 作品がノミネートされたお客様への祝辞

MAXONの3Dソフトウェアソリューションを駆使した斬新な視覚効果とアニメーションで 「2012」「District 9」「くもりときどきミートボール」の3作品が受賞候補に

プロフェッショナル向けの3Dモデリング、ペインティング、アニメーション、およびレンダリング用のソリューションの開発企業として世界をリードするMAXON Computerは、Academy of Motion Picture Arts and Sciences（映画芸術科学アカデミー）によるアカデミー賞視覚効果賞部門、およびVisual Effects Society（VES：視覚効果協会）による視覚効果協会賞アニメーション部門に作品がノミネートされたお客様に対し、本日ここにお祝いを申し上げます。ノミネート作品では、「District 9」に登場するCGのエイリアンのテクスチャのペイント、「くもりときどきミートボール 」で美味しい食べ物が降ってくる多彩な屋外環境の空、主要都市の崩壊を描いた「2012 」マットペインティングで使用されています。これらの作品を制作したSony Pictures Imageworks、Crazy Horse Effects、Image Engine、およびUncharted Territoryの各社では、MAXONのCINEMA 4DおよびBodyPaint 3Dが駆使されていました。これにより、キャラクター、背景、環境が生き生きと描かれ、視覚効果を多用した映画やアニメーション映画といった数多くの最高傑作が昨年もたらされたのです。 

第8回視覚効果協会賞は、ロサンゼルスで現地時間2月28日（日）に発表されます。また、アカデミー賞の発表の模様は、日本時間の3月8日（月）にテレビで放映されます。

各受賞候補作品の一覧は、www.oscars.orgおよびwww.visualeffectssociety.comでご覧になれます。


「今年もまた、デジタル映画制作業界における当社のお客様の卓越した創造性が最大限に評価されたことを知り、感激しております。今年の候補作品では、ファンタスティックかつリアルな効果によって観客を魅了できるほどのレベルにまで、3D技術の可能性が押し上げられました。今回のような高い評価を得るに値するお客様が、当社のプロフェッショナル向け3Dアニメーション製品に信頼を寄せてくださっていることに心から感謝いたします。」（MAXON USA社長 Paul Babb 談）

District 9 - Image Engine社
カナダのバンクーバーに本社を置くImage Engine社は、SFスリラー「District 9」に盛り込まれた600の視覚効果ショットのうち311ショットを制作しました。この中には、南アフリカのソエトの一地区に居住するエイリアン（すべてCGで制作）のコミュニティ、エイリアンの母船、ヘリコプター、兵員輸送機などが含まれています。同社がBodyPaint 3Dを駆使してペイントした複雑なテクスチャには、ほこり、ごみ、塗装、エイリアンの体を覆う多数のとげなどが織り込まれています。このとげによってエイリアンは、昆虫を彷彿とさせる独特の外見を呈しており、南アフリカのゲットーのざらついた雰囲気によくなじんでいます。

「BodyPaint 3Dは、エイリアンの身体的特徴やリアルな感情を表現するうえで必要でした。また、エイリアンの装飾については、ほこりやごみを纏わせるためのカスタムシェーダーを開発したり、どのエイリアンにも同様に用いることのできる20種類の装飾ライブラリを最終的に作成したりしました。おかげで、ワークフローを大幅に短縮できましたよ。」（Image Engine社 クリーチャー制作責任者 James Stewart氏 談）

くもりときどきミートボール - Sony Pictures Imageworks社
すでにAcademy Award®（アカデミー賞）受賞歴のある視覚効果・アニメーションスタジオ、Sony Pictures Imageworks（SPI）社は、「くもりときどきミートボール 」において、MAXONのCINEMA 4DおよびBodyPaint 3Dを駆使し、360度の空、山腹、拡張する都市などのあらゆる屋外環境を制作しました。この制作では、約50～75のマットペインティングショットを伴うこともあるシーケンスをたびたび見直す必要がありました。絶賛されている「ハンバーガーの雨」シーケンス（CGによるハンバーガーが空から降ってくる）用として、ライティング用および反射用にシーケンスカラーキーを正確に配置するために、CINEMA 4DでUVマッピング処理した、360度の空を表す3つの環境マップが制作されました。また、高い評価を得ている「Projection Man」マットペインティングツール（CINEMA 4Dに搭載）により、SPI社のワークフローが簡素化され、効率がアップしたのです。

「3種類の空をペイントしただけでなく、FX雲を拡張し、これらをアニメートしたうえで、それらのレンダリング済みフレームをジオメトリ上に投影することにより、3D空間においてFX雲と立体的に調和させることができました。これほどまでに計画性・柔軟性が強く求められる高度なシーケンスを実現できたのは、CINEMA 4Dのおかげです。このアプリケーションなしにマットペインティングはあり得ませんね。」（Sony Pictures Imageworks社 マットペインティングリーダー Dave Bleich氏 談）

2012 – Sony Pictures Imageworks、Crazy Horse Effects、Uncharted Territoryの各社
Uncharted Territory、Crazy Horse Effects、およびSony Pictures Imageworksの各ポストプロダクションスタジオは、終末論を描いた映画「2012 」（Roland Emmerich監督）の制作において、MAXONのCINEMA 4DおよびBodyPaint 3Dを駆使し、テクスチャペインティングおよびマットペインティングによる優れた視覚効果をもたらしました。

Uncharted Territory社
Ivo Horvat氏率いるUncharted Territory社の「2012 」マットペインティングチームは、計画・プレビジュアリゼーションから、マットペインティング、アニメーション、モデリング、カメラ投影、およびレンダリングに至るまで一貫してCINEMA 4Dを駆使し、ロサンゼルスやラスベガスなどの主要都市が崩壊する様子を描きました。この映画に使用された合計1,315ショットのうち、422ショットは同社によるものです。この中には、ラスベガス用シーケンスの100ショット、ロサンゼルス用シーケンスの120ショット、グリーンスクリーン、合成ショットなどが含まれています。

「制作上絶えず存在していた要件、つまり当時採用していたあらゆる映画制作技法・技術（この映画の視覚効果制作に携わっていた外部のポストプロダクション施設数は14に及ぶ）間のギャップをシームレスに埋められるシーンを作成するための要件を満たすために、ポストプロダクション全体を通じてCINEMA 4Dは重要な役割を果たしてくれました。また、個々のショットやアングルによる連続性を寸分の狂いもなく維持し、各シーケンスの編集、演出、および物理的配置を調和させることができたのは、CINEMA 4Dのおかげです。」（Ivo Horvat氏 談）

Sony Pictures Imageworks社
Sony Pictures Imageworks社は、巨大な方舟の制作において、BodyPaint 3DおよびCINEMA 4Dを駆使し、テクスチャリングおよびマットペインティング上の複雑な難題を克服しました。

「『2012 』に登場する方舟はあまりにも巨大なため、通常の方法でこの全体を表すには4Kサイズのマップが数百枚必要だったでしょう。それは、我々の限られたポストプロダクションスケジュールではとうてい無理な話でした。そんな折、BodyPaint 3Dなら何と8Kのマップを扱えることを知ったのです。このおかげで、より大きなマップを扱うことができ、迅速かつ効率よく作業を進められたため、作業期間を短縮することができました。」（Sony Pictures Imageworks 社 テクスチャペインター Tom Quach氏 談）

Crazy Horse Effects社
「2012 」では崩壊シーンが多用されていますが、むしろ時間をかけて制作されたのは、世界各地を襲った天変地異の中を辛うじて生き延びた人々が苦闘するシーンです。Crazy Horse Effects社のマットペインターであるSteve Messing氏は、短く伸びた砂利道や荒れ果てた約5軒の小屋を含む遠景シーン（カナダ・ブリティッシュコロンビア州のカムループスで撮影）を、ヒマラヤ山脈の近くに設けられた、果てしなく広がる軍隊調の難民キャンプとして演出しました。

「CINEMA 4Dのおかげで、我々は何年も楽しく仕事しています。CINEMA 4Dのプロジェクション機能は高性能かつ効率的なので、即座にテクスチャを表示できます。「2012 」では視差を多用するために、ディテールや被写界深度を表現できる3Dアプリケーションが必要だったのです。」（Steve Messing氏 談）

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