MPC s'appuit sur CINEMA 4D pour un spot Sony inspiré de Skyfall

Bradley Munkowitz et Navarro Parker parlent des effets spéciaux qu'ils ont réalisés pour le spot télévisé Sony inspiré de Skyfall.

Par Meleah Maynard Daniel Craig est l'agent 007 dans un tout nouveau spot qui fait partie de la nouvelle campagne publicitaire globale Sony "Intelligence Gathered". Dans ce spot, une femme mystérieuse utilise plusieurs appareils Sony pour pister un inconnu alors qu'il se débat entre des hommes armés et des systèmes de sécurité de haute technologie, en route vers la salle de contrôle sombre, où il ne fait aucun doute qu'elle soit très certainement en sécurité. Tandis que son identité est confirmée sur son ordinateur portable Vaio, James Bond entre dans la salle et prend tranquillement un siège en disant : "Vous cherchez quelqu'un ?". Wieden+Kennedy Portland a collaboré avec RSA Films Londres et MPC Los Angeles pour réaliser le spot "Mouse and Cat" qui intègre plusieurs produits Sony, y compris les écrans BRAVIA et le smartphone Xperia T. Les contenus graphiques visibles sur les nombreux écrans vidéo du spot ont été créés avec CINEMA 4D et After Effects par une petite équipe d'artistes menée par le concepteur et réalisateur Bradley (GMUNK) Munkowitz. Munkowitz, qui est très certainement plus connu pour avoir dirigé l'équipe d'artistes infographistes spécialisés en effets spéciaux ayant produit plus de 12 minutes de contenu holographique pour Tron: Legacy, a été engagé sur le projet par Wieden+Kennedy. Navarro Parker, artiste infographiste et designer primé par un Emmy, était à ses côtés. Ses productions les plus remarquées incluent The Avengers, Iron Man et The Amazing Spider-Man. Tous deux ont travaillé chez MPC à Los Angeles et ont finalement engagé Joseph Chan, animateur et designer ayant déjà travaillé avec Munkowitz sur Tron: Legacy. “J'ai travaillé avec Chanimal [Joseph] avant Tron, et sur quelques autres projets. C'est un gars facile à vivre et un designer et un illustrateur inimitable," se remémore Munkowitz. "Il a animé l'intégralité de l'appartement, des éléments d'interface utilisateur représentant l'ordinateur d'une manière à la fois sombre et inquiétante."

Une passion pour les écrans
Bien que cette publicité “Super Bowl-level” était complexe, incluant notamment "un grand nombre de calques dus aux gens à qui on se doit de faire plaisir", Munkowitz et son équipe ont eu une grande liberté de création durant les trois mois de travail effectué dessus. Guidés par les concepts et références générales de Paul O'Shea, directeur créatif MPC, Munkowitz et Parker sont venus avec des idées qu'il lui ont soumis comme ils l'entendaient.

“Nous savions à quelle hauteur était la barre à franchir et que MPC n'allait certainement pas embaucher simplement deux freelances et les laisser agir en tant que directeurs créatifs. De fait, nous devions systématiquement passer par Paul," se souvient Munkowitz. “Néanmoins lorsqu'il s'est rendu compte de l'enthousiasme que nous apportions au projet, il nous a alors octroyé une grande latitude pour tout simplement faire ce qu'il y avait à faire.”

Parker, qui se décrit lui-même comme ayant “une passion pour les écrans”, sait exactement ce qu'implique la création du genre de contenu graphique qu'on peut voir dans le spot Sony. Au cours des cinq dernières années, il a créé des interfaces pour de nombreux films différents (image de toutes les données accessibles à Robert Downey Jr. directement à l'intérieur de son casque dans Iron Man). Dans “Mouse and Cat,” un des exemples les plus frappants du travail de Parker, réside dans la reconstruction faciale survenant à l'écran dans la salle de contrôle tandis que l'équipement high-tech tout autour de la mystérieuse femme s'ingénie à identifier l'intrus, Daniel Craig.

La fabrication d'un visage
“Un cliché thermique apparait, puis la construction commence sur un visage qui se transforme lentement pour devenir celui de Daniel Craig. Vous vous écriez alors : 'Oh non ! Incroyable ! C'est James Bond,'" déclare Parker qui explique par ailleurs s'être principalement appuyé sur CINEMA 4D pour assurer la création des images de reconstruction faciale. Ces dernières évoluant progressivement d'un maillage low-poly vers un maillage high-poly pour finir par être carrément de la peau.

Parker a commencé avec un scan 3D de la tête de Craig qui lui a été fourni par MPC Londres qui travaillait à l'époque sur le nouveau film de James Bond intitulé Skyfall. Grâce à l'utilisation de PolyFX, il était en mesure de contrôler chaque polygone du modèle en utilisant des effecteurs MoGraph standard. “J'ai d'abord construit des tonnes de textures animées dans After Effects, puis utilisé Shader Effector pour contrôler le timing et la direction de la transformation appliquée aux polygones", explique t-il.

Afin de créer la sensation des données biologiques s'organisant dans la tête, Parker a construit toute une série de minces cubes dans un cloneur qui était lui-même contrôlé par un Effecteur Plain avec une atténuation linéaire. “Les cubes s'approchant de la tête en 3D devaient grandir jusqu'à leur taille réelle puis s'amenuiser à l'infini tandis qu'ils poursuivaient leur route, dès la tête passée", explique t-il. “J'ai ensuite mis ce cloneur et le modèle 3D dans un objet Booléen de façon à ce que les cubes, une fois la tête passée, le Bouléen soit capable de former un espace négatif à l'endroit ou devrait se trouver la tête." Il l'a ensuite exporté de CINEMA 4D comme séquence OBJ puis importé dans After Effects grâce au plug-in Plexus. Parker a utilisé Plexus pour former le réseau de lignes et nœuds qui s'anime à travers la tête.

Mapping de la localisation de l'intrus
Plus tôt dans le spot, la femme mystérieuse utilise son smartphone pour localiser l'emplacement de l'intrus. Elle regarde l'écran tandis qu'un plan large de la ville se réduit rapidement vers un point rouge qui se trouve juste devant la porte de son immeuble. Bradley voulait effectuer une représentation de la ville type nuage de points mais un survol de la cité de Londres afin de prendre des scans LIDAR du bâtiment de l'Hôtel Fishmonger qu'on voit dans la publicité n'était pas dans le budget.

Au lieu de cela, ils ont modélisé le plan de la ville dans CINEMA 4D. Le département 3D MPC a modélisé l'Hôtel Fishmonger tout en les aidant dans le tracking et la modélisation d'autres éléments de la scène. Parker à utilisé le nœud PMatterWaves de CINEMA 4D ThinkingParticle afin de projeter les particules sur la géométrie des surfaces à partir de plusieurs sources d'éclairage. Ceci lui a permis de contrôler l'emplacement exact où seraient projetés les particules immobiles sur la scène de la ville. “J'ai placé un projecteur visant l'avant, le côté et le dessus de façon à pouvoir obtenir une représentation volumétrique de la ville d'après les axes X, Y, et Z," explique Parker. “Partout ou l'éclairage était inactif, aucune particule ne serait créée ; ce qui à permis de parfaitement reproduire l'aspect LIDAR."

“L'objectif était de donner l'impression que le téléphone soit généré à partir de données issues en temps réel de la géométrie," déclare Munkowitz. “Nav a pu assurer le rendu de tout un tas de trucs pour nous, j'ai pu ensuite les importer dans After Effects et les assembler," explique Munkowitz. “C'est ce qu'il y a vraiment de bien dans notre façon de travailler. Il me donne tout ce dont j'ai toujours rêvé et je fais en sorte que ce soit le plus esthétique possible.”

Le duo travaille actuellement sur Oblivion, un thriller de science-fiction dans lequel joue notamment Tom Cruise. “GMUNK et moi-même sont bien dans le rythme pour l'occasion. Les musiciens composent à deux pas de nous, sans parler du metteur en scène qui travaille directement ici également," déclare Parker. “Quand nous voulons lui soumettre quoi que ce soit, il nous suffit de l'interpeller très simplement et de dire ‘Hey, Joe [Kosinski],viens voir çà.”

Meleah Maynard est un rédacteur pigiste basé à Minneapolisis.


Site Web de Bradley Munkowitz :
http://work.gmunk.com

Site Web MPC :
http://www.moving-picture.com

Site Web de Navarro Parker :
http://vimeo.com/navparker

Site Web de Joseph Chan :
http://www.josephychan.com

Site Web du plug-in Plexus :
http://aescripts.com/plexus